——“田野三部曲”结尾篇进入后期制作

    经过50余天的紧张拍摄，“田野三部曲”的结尾篇《永远的田野》近日在向海关机。《永远的田野》由吉林省影视剧制作集团和吉林省大地影视传播有限公司联合拍摄。目前，该剧正在吉林教育宾馆进行后期制作，预计在春节前完成。

    《永远的田野》制作阵容强大，制片人阚小龙、丛丽，编剧冯延飞，导演孙沙、阚小龙是继《希望的田野》、《美丽的田野》之后又一次倾情合作。演员方面会集了程煜、吴军、周小斌等一批实力派演员。阚小龙、丛丽日前接受记者采访，全面解读《永远的田野》。

    具有浪漫主义色彩

    从“田野三部曲”的第二部开始，主创就将现实主义与浪漫主义融为一体，《美丽的田野》在保持生动、鲜活、直面生活的现实主义基础上，又用强烈的浪漫主义色彩展示了中国农村的现实与希望，展示了中国农民的生存与梦想。

    到了《永远的田野》，“田野三部曲”的浪漫情怀得到了升华。《永远的田野》在立意上和镜头上都追求着一种高雅和浪漫。立意上的雅主要就体现在冯延飞的剧本具有极强的文学性。

    说到镜头上的雅，剧中对叶思语死后人们怀念她的情节处理得就极尽唯美和抒情，为了拍出最好的效果，演职员们也付出了“浪漫的代价”。在这场戏中，没有出现人们痛哭的镜头，导演采用停机待拍的形式，就是摄影机不动，让人物走进镜头。拍摄现场设在了一片湿地中，美术组将一张五米高四米宽的叶思语巨幅照片立在湿地中，让人与丹顶鹤一一走进镜头，看着照片怀念她。这短短的6个镜头拍了整整3个小时，演员和工作人员在冰冷刺骨的水里站了3个小时，都僵硬了。

    和谐主题得以深化

    丛丽表示，《永远的田野》与前两部相比，主题更大，更具国际视野，它从保护生态的角度出发，讲述了人与自然、人与生态、人与土地的“大和谐”主题。《永远的田野》的出现很适时，“大和谐”的主题也是应时而诞生的。阚小龙表示：“20年前，农民们考虑的是吃饭问题。如今农民开始关注脚下这片土地。《永远的田野》讲述了当洪水过后，望海村所在的地方由于水土流失严重，为了保护生态，县里作出决定，将望海村整体迁移。人们平时不会觉得自己赖以生存的村庄有多么美，当这片村庄将被从地图上抹去时，那种伤痛是人们不能承受的。望海村人决心恢复被破坏的环境也是保卫家园。”

    诠释幸福的含义

    “幸福的花什么时候开？”“幸福的花幸福的时候开。”“幸福的时候啥时来？”“幸福的时候幸福时来。”这样的对话多次出现在羊倌幸福口中。在《永远的田野》中，幸福是个很有意思的角色，这个角色的戏份贯穿了该剧的始终，阚小龙评价，吴军把这个角色演出了彩儿，而且是那种“淋漓尽致的精彩”。

    幸福为乔海山家放羊，他很贫困，丝毫没有因为自己的贫困觉得不开心，反而过得比谁都幸福。幸福每天尽心地放羊，一次，他的悉心照料使乔海山家的羊群免受损失，当乔海山提出要奖励他时，他却只要乔海山儿子的画报看看。就是这样一些看似唾手可得的东西，在幸福那里也能制造幸福的感觉。假如人人都能像他一样去认识幸福，这也意味着人们获得了更大的幸福空间，这就是《永远的田野》对幸福这一角色寄予的期望。

    高扬主旋律 认准现实题材

    《美丽的田野》、《希望的田野》在中央电视台一套黄金时段播出，先后获得了“五个一工程奖”、中国电视剧“飞天奖”和“金鹰奖”最佳长篇电视剧奖。《希望的田野》一度被认为是中国农村题材电视剧的高峰，抱着一部比一部强的决心，《永远的田野》剧本就耘酿了两年之久。

    对于自己的新作，阚小龙表示，“田野三部曲”将美丽、善良进行到底。他表示“《永远的田野》的主题属于国际化的题材，传递了发展中国家底层农民关怀自然和子孙后代的思想，他们不再只是种苞米、高粱、放羊，他们也在思考自己与土地的关系，保护他们珍惜的东西。”《希望的田野》和《美丽的田野》，都以自然、朴实、生动、富有东北乡村特色的表现形式，把当前处在复杂社会生活状态下的中国农村、农民的生活现实，淋漓尽致地表现出来。虽然《永远的田野》在风格上有了很多改进，但高扬时代的主旋律，认准现实题材创作的路没有改变。

   本报记者 徐冠一